Flamenco Fusion(フラメンコフュージョン)とは
アンダルシア地方に根ざすスペインのフラメンコが本来持つ情熱的なギター奏法と、内側から絞り出すような激しい歌(カンテ)を、ジャズ、ロック、ラテン音楽、エレクトロニカといった他ジャンルの表現と真正面から融合させたスタイル。指を1本ずつ
アンダルシア地方に根ざすスペインのフラメンコが本来持つ情熱的なギター奏法と、内側から絞り出すような激しい歌(カンテ)を、ジャズ、ロック、ラテン音楽、エレクトロニカといった他ジャンルの表現と真正面から融合させたスタイル。指を1本ずつ素早く連続させてかき鳴らす「ラスゲアード」、驚くほどの速さで単音を連続して弾く「ピカード」といったフラメンコギター特有の驚くほどの高い技術、複雑なリズムを刻む手拍子(パルマス)は保持しつつ、そこに現代的な音づくりや、異なる文化の楽器・和音を取り入れる。伝統への深い敬意と、ジャンルを軽やかに枠をまたぐ開放的な姿勢が同居するスタイルである。フラメンコには本来、ブレリアス、ソレア、セギリージャといった「パロ(様式)」と呼ばれる細かな型があり、多くは固有の拍(コンパス)のパターンと歌詞の情感を持つ(グラナイーナやマラゲーニャなど、拍節のない自由リズムのものもある)。フュージョン系のアーティストは、こうした型を保ちながら異文化の楽器や和声を持ち込む場合もあれば、型そのものを大胆に崩す場合もあり、その距離の取り方の違いにもアーティストごとの個性が表れる。
成り立ち
1970年代後半から、スペインのギタリストPaco de Lucíaが、ジャズギタリストのAl Di MeolaやJohn McLaughlinとの共演を通じて、フラメンコを世界の音楽シーンへと開いていった。3人によるライブ盤『Friday Night in San Francisco』(1981)は、アコースティックギターの驚くほどの技術がぶつかり合う記録として伝説的な評価を得ている。Paco de Lucíaは、それ以前からサックス奏者のPedro Iturraldeらと共演し、フラメンコとジャズの融合をいち早く試みていた先駆者でもある。フラメンコの歌い手Camarón de la Islaが、ギタリストのTomatitoやRaimundo Amadorらの参加を得て発表した『La Leyenda del Tiempo』(1979)は、エレキベースやシンセサイザーを大胆に導入し、伝統的なフラメンコの様式に大きな新しさをもたらしたアルバムとされる。メキシコ出身のデュオRodrigo y Gabrielaは、フラメンコの奏法をロックのエネルギーと融合させ国際的な成功を収めた。スペインのRosalíaは、アルバム『El Mal Querer』(2018)でフラメンコの伝統的な語法とポップ、R&B、レゲトン、エレクトロニクスなどの都会的な音を大胆に融合させ、世界的なスターダムへと駆け上がったが、伝統を重んじるフラメンコ愛好家からは賛成と反対の両方の声を呼ぶ存在でもある。1980年代のスペインでは、「ヌエボ・フラメンコ(新フラメンコ)」の潮流を代表する世代のバンドの一つとして、Ketamaがフラメンコにルンバやポップス、サルサ、アフリカ音楽などの要素を融合させた。歌手Diego El Cigalaがキューバの巨匠ピアニストBebo Valdésと共演したアルバム『Lágrimas Negras』(2003)は、フラメンコとキューバのボレロを融合させた名盤として高く評価されている。バルセロナのバンドOjos de Brujoは、フラメンコにヒップホップやダブ、ルンバ・カタラーナの要素まで持ち込み、さらに幅広いフュージョンの可能性を示した。
代表曲
- Malamente (Rosalía)
- Tamacun (Rodrigo y Gabriela)
- Como el Agua (Camarón de la Isla)
- Diablo Rojo (Rodrigo y Gabriela)
- Baila Me (Gipsy Kings)
- Mediterranean Sundance (Al Di Meola, Paco de Lucía)
- The Soundmaker (Rodrigo y Gabriela)
- Rio Ancho (Paco de Lucía)
- Djobi Djoba (Gipsy Kings)
- Zyryab (Paco de Lucía)
- Agustito (Ketama)
- Somos Como Tú (Rodrigo y Gabriela)
ルーツ(影響を受けたジャンル)
Salsa、 Jazz、 Sevillanas、 Flamenco
影響を与えたジャンル
Jazz、 Fado
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