Futurepop（フューチャーポップ）とは

シンセポップの美しく覚えやすい旋律と、EBMの硬質なビート、そしてトランスの壮大な広がりを組み合わせた、ゴシック/インダストリアル系のダンス音楽。キックは四つ打ちで、その裏にオフビートのベースが入るトランス由来の推進力を持つ。上物

シンセポップの美しく覚えやすい旋律と、EBMの硬質なビート、そしてトランスの壮大な広がりを組み合わせた、ゴシック/インダストリアル系のダンス音楽。キックは四つ打ちで、その裏にオフビートのベースが入るトランス由来の推進力を持つ。上物(メロディや和音を担う音)には、リバーブとディレイ(響きや残響を足す効果)を深くかけた広がりのあるパッド(持続する背景の音)と、アルペジエーター(和音を1音ずつ自動で順に鳴らす機能)で刻まれる16分音符のシンセが重なる。曲の後半では音の層がすべて積み上がり、一気に解き放たれる盛り上がりが丁寧に設計されている。ヴォーカルは、アグロテックのように歪ませて怒鳴るのではなく、加工の少ないクリーンな歌声を、深いリバーブと重ね録りで荘厳に響かせることが多い。歌詞は個人的な喪失、信念、記憶、戦争と犠牲、人類の未来といった主題を抽象的で内省的な言葉で扱い、しばしば演説や映画の台詞のサンプルが冒頭に置かれる。和声は短調が中心だが、終盤で長調へ開けて希望を示す進行が好まれる。同じ系譜のEBMが身体的な攻撃性を、アグロテックが不快さを追求するのに対し、フューチャーポップは高揚感と歌ものとしての完成度を最優先する点で異なる。

成り立ち

1990年代末、ゴシックとインダストリアルのクラブシーンで、EBMの硬さとトランスの高揚感を結びつける試みが、あちこちで同時に現れたことから生まれた。決定的だったのは1999〜2000年で、アイルランド出身のRonan Harrisが率いるVNV Nationが1999年にアルバム『Empires』を、ノルウェーのStephan Groth率いるApoptygma Berzerkが2000年に『Welcome to Earth』を、それぞれ発表した。この2枚は、それまでのEBMが持っていた無機質さを保ちながら、トランス的なシンセの層とはっきり歌われる旋律を導入し、シーンの音を一変させた。フューチャーポップという呼称自体は、Ronan HarrisがStephan Grothとの会話の中で自分が思いついたと述べているもの(本人の証言による)で、やがてジャンル名として定着する。アメリカのMetropolis RecordsとドイツのDependent Recordsが流通を担い、スウェーデンのCovenantは『United States of Mind』(2000)で洗練された都会的な感触を加え、アメリカのTom ShearによるAssemblage 23は個人的な喪失を主題とする作風で支持を集めた。ノルウェーのIcon of Coilは、より軽やかなダンス寄りの解釈で若い聴衆を取り込んでいる。この音楽が広まった背景には、1990年代を通じて欧米各地に定着したゴシック/インダストリアル系のクラブナイトと、1992年から続くドイツのWave-Gotik-Treffen、2000年以降はM'era Lunaといった大規模フェスティバルの存在があった。一方で、外部の評者からは「安価なテクノと区別がつかない」という評も出て、Assemblage 23のTom Shearはこの呼称を皮肉まじりに評している。VNV Nationはより管弦楽的な方向へ、Apoptygma Berzerkはエレクトロロック寄りへ進み、ジャンルとしての結束は緩んでいく。なお、1990年代前半に生まれたダークエレクトロは、のちにアグロテックやフューチャーポップに取って代わられたとされる。

代表曲

Call the Ships to Port (Covenant)
We Stand Alone (Covenant)
Nova (VNV Nation)
Standing (VNV Nation)
Chrome (VNV Nation)
Dead Enough for Life (Icon of Coil)
Starsign (Apoptygma Berzerk)
Shelter (Icon of Coil)
Monochrome (Covenant)
Kathy's Song (Apoptygma Berzerk)
Disappoint (Assemblage 23)
Let the Wind Erase Me (Assemblage 23)

ルーツ（影響を受けたジャンル）

Synth Pop、 EBM

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